《创业时代》上映以来，非但没有实现出品方所期待的燃情热火，反而是质疑和非议不断，大家将吐槽的焦点集中于其脱离时代的“伪现实创作，应该说切中肯綮，一针见血。主创们所谓“淡化具体年代的回应，在观感平平的“脚投面前更显其孱弱本质。究其原因，正如网络上某文所言：“脱离时代谈现实主义创作，就是耍赖皮。赖皮者何，不言自明。我倒不愿用如此尖酸刻薄的词语给这些还是费了一番功夫，且本来信心满满的主创人员泼凉水，但却不禁为当下文化领域快餐式的生产现状捏了一把汗。  
　　在这个快节奏的时代，一切都讲究个“快，凡事快字当先，好像不快就是落后，不快就会失败。如果说“快在商业领域还有其一定的合理性的话，在文化领域却是弊大于利。说到底，文化创造是一种特殊的事业，即便到今天，被商业日益裹挟其中的文化产业，也仍脱不了其文化属性和精神本质。  
　　对于影视剧来说，既然是精神产品，就得遵循精神文化生产的规律——不是快，而是慢；不是急于求成，而是厚积薄发；不是粗制滥造，而是精益求精。当然，也并不是说《创业时代》一无是处，但它在生产过程中忽视故事本身与所处时代的黏合，用互联网创业追求速度的商业逻辑替代影视剧创作的文化生产逻辑，则是犯了大忌。让人不得不怀疑主创们是否在用心做剧，是否急于“为改革开放40周年献礼而偷了精工细作的懒儿。至于说到严格的现实主义创作，这本身就是个伪命题，没有深入生活，了解生活，充分地感知生活，又何谈“严格？  
　　文学创作亦是如此。网络文学现在似有与传统文学一较高下之势，其本身的点击量和受热捧的程度，甚至给人们造成了一种假象，即网络文学已然超越传统文学，成为大众阅读的首选。其实，从本质上来说，作为互联网时代的产物，网络文学作品的生产过程并不符合文学创作规律，慢说是极富个性化的表达和对生活生命本质的反映揭示，单就其生产速度而言，便与文学创作沉潜、酝酿、构思、写作乃至修改的相对漫长过程背道而驰。网络文学创作追求的是海量文字和及时更新，以赢得固定读者群体的持续关注与阅读。这种为迎合市场，以实现商业价值为其最终目的的行为本身便决定了其逐利的本性。它只是单纯的文化消费品，人们也并不在意它能够予以多少灵魂的冲击，它的社会功能也仅限于娱乐。因此，若严格来说，网络文学并不是真正的文学，而是一种类文学的商品。说到这儿，恐怕有人会拿金庸老爷子来反驳，说他的武侠小说当年在报纸上更新的也挺快。事实上，即使是金庸写的最快的小说《飞狐外传》，每10天也才更新8000字。尽管这8000字是一夜完成，但也还留有9天的酝酿和准备时间。况且金庸的文化底蕴和人文情怀也非当今20来岁的网络写手可比。  
　　不过，即便如此，网络文学也属于文化产品的范畴，过于追求速成同样不是一件好事。毕竟，愉悦读者的载体依旧是文字，是故事，是内容，而这些都需要精彩的故事情节和熟练的语言技能来支撑。除非是具备相当功底的网络写手，否则一日万字的文字更新量，其质量自然很难得到保证。当然，如今的传统文学创作也并非一路高歌，创作的同质化倾向愈趋严重是个无可争辩的事实。一些作家对笔下所写的内容没有足够的生活体验和积累，甚至不愿意去为此而付出时间精力，急于创作出作品以获得认同，提升影响力，结果只能是适得其反，制造出越来越多“鸡肋文字。  
　　总归，速成的商品或可一用，速成的文化只能是鸡肋，食之无味，弃之可惜。 王朝军

　　来源：山西日报      编辑：秋痕